苏东坡在翰林院的时候，有个幕僚擅长歌咏，于是问：“我的词跟柳永比怎么样？”他回答道：“柳永的词只适合十七八岁的姑娘，拿着红牙板，歌唱‘杨柳岸晓风残月’，学士的词必须是关西的大汉，用铜的琵琶，铁的绰板，歌唱‘大江东去’。”苏东坡因此而放声大笑。
无论是妙龄女郎执板而歌，或是关西大汉抱铜琵琶高歌，都须得一首妙词为载体。而这首妙词，之所以能琅琅上口而“歌”，则体现了汉语口中所出、耳之所闻的美感，即音韵之美。
读《念奴娇 赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪……”仿佛亲历那场著名的赤壁之战，你的耳畔顿时响起如雷的涛声，刀剑铿锵，杀声阵阵。 读《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发……”你仿佛听到寒蝉切切，如泣如诉，余音绕梁，缠绵不绝。
《声律启蒙》和《笠翁对韵》，声调和谐、节奏响亮，读起来朗朗上口，韵致天然。 “春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂……” “贤对圣，是对非，觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，稚朝飞，红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归……” 这些句子，对仗工整，字音一出，便觉清脆悦耳，愉悦之情油然而生。
听濮存昕朗诵戴望舒的《雨巷》，则是另一种淋漓痛快的享受；那平缓的语调娓娓引出泛着暗淡灯光的朦胧小巷，那略显惆怅的沙哑是对如烟往事剪不断、理还乱的追忆，那若有若无的哽咽更勾起多情人心灵深处早已尘封的往事，一诗读完，内心早已盈湿一片。 张爱玲在她的《天才梦》中有这样一段叙述：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’，‘黄昏’，‘婉妙’……” 写到这里，眼前的汉字仿佛一朵朵开放在宣纸上的素梅，姿态万千；又好似一个个摇曳在晨风中的响铃，明亮悦耳。
为什么会产生如此神奇的音感效果呢？
因为汉字的发音变幻莫测，极富音乐性。四种声调再加轻声、变调，还得讲究轻、重、缓、疾，抑、扬、顿、挫，使得汉字读音错落有致、音韵和美。起名的境界也是如此。
汉字本身的读音就具有音韵之美，还有词汇内在蕴涵的音韵之美，外加不同声调的语汇组合，其抑扬顿挫的音乐美就更是妙不可言。譬如***的名字，读来响亮，听来清晰，最后一个字声韵极其开阔有力，阴平声调又使韵律平稳悠长，富有很强的穿透力。名字的主人阳光，朝气蓬勃、气势恢弘，跃然在目。
起名的音韵之美，总的原则是尽量要抑扬顿挫，讲究好听、响亮，使名字富有音乐美和节奏感。
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