批八字,批八字论著,论著
假期，在导师推荐的书目中，重点阅读了《色彩的语言》与《红色阿玛尼灰色范思哲》这两本书。通过这两本书使得自己对即将开始的色彩专业学习有了一个更为深入的了解。经验佐证，通过阅读方式学习色彩专业理论知识，不仅可以提高我们对于色彩理论的深入思考，而且还对于我们以后的色彩创新能力的提升大有裨益，重要地是为今后的色彩艺术实践提供重要的理论依据。由此可见，不断地学习色彩理论知识是色彩这门专业不可或缺的一部分。
一、《色彩的语言》读感
打开墨西哥学者埃乌拉里奥●费雷尔撰写的《色彩的语言》这本书，仿佛进入了一个热带森林；绚丽的色彩令我们惊异，令我们感到目不暇接。埃乌拉里奥.费雷尔带领着我们对色彩的世界进行了一番系统而详细的探索。在这本书中，他将色彩条理化，并告诉我们颜色的来龙去脉，向我们解释他们在中的含义；艺术、科学、宗教、文学、历史这是一彩的百科全书，它色彩的躯体，更着它们的灵魂。
从六千多年前苏美尔人发明了文字，色彩的语言也就在远古时代被孕育而成。最早被运用的红色到黑色，再到艺术家、历史学家等继而发掘各种颜色，将这些颜色用到他们的壁画中、织物中以及家具中去，由此可见，色彩在远古时代就有了象征意义。文中还提及到为文化的色彩如此单一，服装、房屋、买卖、寺庙、旗号等全部为红色笼罩。这是亘古的红色，永恒的红色，红色统治着一切。我们把红色视为好运的象征、守护神的色彩和权力的代言人。而在罗马，白色是绝好的色，随着时代的发展，色彩与人们的紧密交织在一起，不同的地区对色彩的运用也是有所区别的，这与他们的历史、宗教有着不可磨灭的。
另外，费雷尔着重描绘了墨西哥这座充满了色彩的。在这里色彩被演绎为最丰富的语言。墨西哥的色彩领域里，四种颜色有着广泛的用途：靛蓝、胭脂虫色、有胭脂果粉末生出的橘红色和黑色。由于对色彩的钟爱，印第安人在各种植物上做实验，诸多东西被用来提取色素；可可的、罗望子的果实、牙买加花、柠檬的汁、树皮、昆虫、蠕虫、石块、甚至水果……对于颜色的探索，造就了这个色彩的世界。在墨西哥的首都有个有趣的现象，即用不同的色彩来区分不同的区域：北部为绿色，南部为蓝色；四十年代初的墨西哥公交车以车身的颜色来区分行驶路线：如到圣拉斐尔，绿色到圣胡利亚，蓝色和灰色到郊区。因此，这样的色彩运用就成了有效的视觉向导。在那些血液中弥散着色彩的民族中，墨西哥无疑拥有这举足轻重的地位。
费雷尔不断强调色彩不仅是有机的或物理的变体，而且是一种语言参照，是思想的辅助方式、智慧的支撑和的向导。色彩的形象是一种语言，从洞甚至更远古的人类那里，我们继承了这种具有丰富含义和的色彩的语言。书中提到很多艺术家、科学家们、哲学家们是对色彩理论的探索。《色彩论》的作家歌德定义了三类色彩：生理色彩、物理色彩和化学色彩。在其之前，没有哪个人能像歌德这样如此广泛，深入地对色彩进行探讨。色彩正以快速增长的对话的方式越来越贴近人们的，信息技术的发展。在视觉方面的应用，生化实验的进行，以及人们对太空的征服，人类的感知能力得到了很大的扩展。现在冲击着人们的色彩飓风是猛烈的，有相当大的影响力。
此外，作者还从宗教的角度探讨色彩它所发挥的作用，最早追溯到旧石器时始，人们在上刻下了最早的神的形象。赭红色粉末被频繁地使用在壁画、房间的装饰和雕刻上。红赭石频繁地出现在墓葬中使历史学家们联想到红色的宗教意义，从远古时代起，它就代表鲜血，并具有了象征意义——生命。在南非，马塔贝尔人用黑公牛的血来祈求雨神的降临；在泰莫尔的土著人以白猪或红猪来企盼云开日出。这些仪式中，动物的颜色非常重要，因为它影响着巫术的。费雷尔列举了大量的地区来阐述宗教中色彩的运用，并且不同的地区信仰的宗教也不一样。例如，印度教中蓝色是具有精神象征，是佛教的色彩，道教的基是白、黑和红。而犹太教中最突出的的是白色、黑色、红色和蓝色。是以绿色、白色和紫色为主要颜色。尤为突出的是的艺术家们不管是在画布上、墙壁上还是在微雕上、玻璃上，对色彩的使用都是谨慎和敏感的，在这些材质上，辉煌的轮廓被勾勒出来，宗教信仰人的力量被传递出来。色彩对宗教服饰的规范起了作用，帮助宗教更好地表现它的内容。
如果说在文学中色彩是语言的一个要素的话，那么在诗歌中色彩就是诗的主导语言，因为所有的诗篇都充满了色彩。没有了色彩，诗歌中的比喻也就失去了意义。作者列举了大量诗人的作品，充分表明色彩与诗歌融为一体，不可分割。诗中的色彩可以在想象的空间驰聘飞跃，比一般的词汇更有表现力。
色彩是个十分神奇的东西，人们可以用它来形容世间万物，也可用它来抒发人最深沉的感情，它给人类带来无穷的快乐。作者将色彩在历史上、和在中的各个领域起着各个不同的作用，系统地为我们讲述了一番，让我对于色彩在各个领域中有了全新的认识。
二、《红色范思哲灰色阿玛尼》读感
紧接着我又读了韩国作者崔京源撰写的《红色范思哲灰色阿玛尼》一书。应该说，该书结合色彩实例，对色彩理论知识进行了深入而详细的讲解。整书从服装的角度的出发，用大量的篇幅了活跃在巴黎、米兰、纽约等圣地的顶尖师们，并对他们的作品进行了色彩分析。通过了大量的实际案例，让我了解到世界一流师们的色彩搭配规律，在一些一流作品的同时，也让眼界有了进一步的提升。
色彩的种类数不胜数，但怎么也不可能超出可见光谱之外。用色相、纯度和明度串起三条“色彩项链”，即使有再多的色彩，也能有条不紊的进行。
该书的分围绕着邻近色和互补色来说的。色彩传达给人不同的讯息与感受，是色相不同造成的。色相并非随意形成的，而是相互间存在着一定的色彩的关系。邻近色和互补色是色相环中的重要色彩关系，邻近色无论怎么搭配，都会显得而自然，它是色彩搭配中，最容易达到、安静和保险的颜色。其中，还重点了红色、蓝色和的邻近色的实际案例。而互补色的性格与邻近色恰恰相反，应用于时装中，互补色却能达到的是邻近色所无法企及的——活跃、饱满、富有感染力。色彩中对比最强烈的是互补色。红色和绿色这对儿是最温暖的互补色，这样的搭配经常被用于表达爱情和亲情。每年的圣诞节，整个世界都会被“红绿配”所装扮。然而，红绿配也有个致命的弱点：两种颜色并列在一起，会有刺眼之感，若长期注视，眼睛会产生视觉疲劳。并且搭配起来很容易显出僵硬和呆板。蓝色和橙色这对，可以说是最清爽年轻的补色对比。当日落西山的时候，整个世界都被蓝色和橙色笼罩着，是天地间最恢宏的一对互补色。除此之外，这对在太空服或者休闲用品（如救生衣，橙色的使用非常普遍，这也是为了和形成互补色对比，以便引人注目。而和紫色这对互补色与其它的相比有个特点：比其它互补色更加显示出在明度上的对比关系。是一对冷静的补色对比，带有明快华丽的特点，紫色带有冷静平和的特点，造就了优雅、贵族的气质和高品格的风格。
该书的分是从色彩的明度这个角度来展开而来。明度是先于色彩而存在的。亮与暗，虽然都隐藏在色彩背后，却是色彩搭配中的决定性因素。明度大致分为三种情况，一种为明度差异较大，一种为明度差异平均，另一种为明度差异较小。其中色相间明度差异越大，就越能营造出一种爽快和鲜明，而且具有引人注目的特征。而色相明度差异较平均，就会形成一种协调感、安静感，没有戏剧上的跌宕起伏。另外，色彩明度相似到几乎察觉不出来的分阶，即使在视觉上不显鲜亮，但仍会散发出一种玄妙和神秘感。
该书的分则是从纯度的角度来展开的。将纯度应用于衣服的色相中，原本呆板的颜色也能有深邃的韵味，塑造出一种既又华丽的矛盾色感。中等纯度的色相具有华丽而不失优雅的特点，而低纯度情况有些复杂，偏红色、紫色会显示出和女性特征，而偏、绿色和蓝色，则显出一种明和中性气质，如果说低纯度的亮色散发出华丽的神秘感，那么低纯度的暗色就能散发出成熟的神秘感。
该书的一部分讲述了约翰.加里亚诺、让保罗.戈尔捷、乔治.阿玛尼和.雅可布这几位师对于他们常用色彩颜色和品牌搭配特点。整书读下来，让我对于色相、明度、纯度这些理论知识都有了更深入的了解。邻近色、补色、和对比色搭配的实际案例让了解到色彩是基于高度科学的理论体系之上的。不禁感叹，色彩真是独具魅力。
结语：通过《色彩的语言》和《红色范思哲灰色阿玛尼》这两本书的学习，让自己对色彩色彩的基本知识、发展历程、运用方法等都有了进一步的认识，深深体会到色彩这是一门博大而精深的专业与学科。总之，色彩具有神奇的力量，我们要享受色彩给我们带来的视界盛宴，享受不经意间的发现和领悟所带给我们的喜悦，特别是今后为创造出既符合色彩视觉美学原理，又独具创新意味的色彩作品奠定基础。
作者北京服装学院2016级色彩专业研究生