老梁者,梁宏达是也。
关于梁宏达先生的美誉,我想了此人的朋友便可不必多言了。我喜欢看梁先生的,出于私情,梁宏达是我本家,有些时候是冲着老梁家的心态去看他的的,出于敬仰,梁先生确实有点真才实学,非但在方面有独树一帜的威信,在时事评论方面也是别具一格的,这正是我所喜欢看梁先生的的原因。
电视银幕,似乎要被互联世界“耳濡目染”了,互联上那套为了吸引用户眼球的手段,在电视银幕里,也被借鉴得淋漓尽致,出现了绝对商业化的弊病。任何一种媒介形态,不论是传统媒介,还是电子媒介,都殊途同归地走了一条道路,那就是按照用户的兴趣爱好来,这也是信息媒介绝对商业化的弊病。我们,媒介不论它发展到程度,又不管它走的是路子,始终都要围绕人来走,围绕人来发展,这就使得信息媒介为了吸引更多的用户,而迫不得已或者是心甘情愿引用互联的那套手段,使之达到商业化,简单地说,就是多分到一点钱。这种绝对商业化的信息媒介,很难作出比较优秀的作品来,试看这些年的,,说是做得不错,但不过是浮风掠影,很难停留在人们的记忆深处,成不了时代的共同记忆。
在信息媒介的传播中,有一条比较有的规律,那就是但凡高度重视商业化的信息媒介,其传播面积就很广,传播长度也很大,很多时代的记忆,都是重视商业化所引发的。最典型的是上个世纪十年代的xianggang明星偶像,人们张口就来的四大天王、、、、等等,这些基本上都是商业化明星。那个时候,xianggang的影坛乐坛只认钱,不认人,怎样的包装演出能够收获的利益,就怎样来。例如,我们好一辈人怀念的星爷无厘头时代,那就是在xianggang业纯碎商业化的时代,大家喜欢怎样的幽默,商就制造怎样的幽默,我们现在所奉为经典的画面,是商业化的劳。还有xianggang的粤语流行音乐,华丽的词藻,上句不接下句的歌词,就是xianggang乐坛纯碎商业化所带来的,而现在也是我们满口哼唱的妙语连珠。为说这个现象比较奇怪呢?其实,说来也不奇怪。通俗易懂的信息媒介具有较强的大众化特征,而流水的信息媒介则呈现曲高和寡的态势,这就是为流行元素的引进,就要使得一些纷繁复杂的本土元素走上生死存亡的关头的原因。例如,五四青年运动时期,嚼牙拗口的文言文面对通俗易懂的白话文,黯然神伤。再到后来的百花齐放百家争鸣,直观的舞台剧让京剧等等过上了水深火热的,靠财政补贴维持生计。京韵打鼓文化,对面站着爵士乐、摇滚乐,也泣不成声了。
古代,推行“愚民”政策,不希望老百姓掌握知识,以便巩固统治,所以,文字艺术讲究词藻华丽,寓意深长,甚而莫测,有其道理所在,因此,文化方面的变革也是对社会地位的追求。我们的信息媒介,开始走向大众化,信息媒介的大众化是对社会等级制度的一种抨击,是非常意义深远的,但是,我们似乎曲解了大众化这个词汇的本质含义。从现在的信息媒介上来看,大众化好像就是大众喜欢的,大众所感兴趣的、热心的,这便是大众化了,这种理解不是误解,而是曲解了。大众化是打破信息的一种社会变革,而绝对不是说的是大众的普遍性兴趣爱好,前者是社会信息媒介的大众化,后者是大众化的社会信息媒介。我们的信息媒介,普遍通用后者,因为后者可以带来丰厚的财富,是条发财之道。大量的狗血剧,偶像剧漫天飞舞,无以计数的哗众取宠的俯拾即是,这让我们不知如何是好,于是纷纷怀起旧来,以前的,以前的纪录片,以前的,都是优质的资源,这种,其实是跟现今社会的信息媒介很有相关的。
梁宏达先生的之《老梁观世界》,则好像是黑夜里的一对猫眼,虽不能照亮路途,却能看到光明的希望,这正是我习惯了了《老梁观世界》的原因。在电视银幕上,真正学来一点对有借鉴作用的知识,对人生有些许帮助的教导,还是《老梁观世界》。要想从电视银幕里别的地方增长一点见识,我总觉得是天方夜谭。这是信息媒介绝对商业化后,靠真才实学存活下来的为数不多的电视了,但是,不幸于年走完了他璀璨的一生——登峰造极《有请老梁》,大概是《老梁看》吧。在信息媒介的商业化时代,我们是不是更加需要一些实实在在的,具有真才实学的呢?
老梁终于看去了,谁来观世界呢?
文/梁如金